从《苹果》时用来显现不安躁动的手持摄影，到《不雅音山》时似有交换、有呼吸节律的手持摄影，至《二次暴光》，李玉再用了她钟情的手持摄影拍摄体例，开麦拉已成为如空间中圈外人般的存在，环抱于脚色之间，切近离远，也是华尔兹的节拍。

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